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戛纳摄影盘点第一弹!《南方车站的聚会》《痛苦与荣耀》等是用什么机器拍的?

作者:Mr.LiuStu  来源:刘老师课堂  发布时间:2019-05-22

聊城市旅游摄影协会

作为当今世界最具影响力的国际电影节之一,戛纳电影节关注电影的艺术性和作者性,对于小语种以及边缘题材的电影也抱有很高的关注。


每年五月,戛纳这座法国小城都会因为电影而受到全世界的关注。在这里,我们可以看到更多富有创造力的艺术影像。


联系到了这些优秀电影作品的摄影师们,了解他们拍摄时使用了哪些摄影机和镜头,更重要的是,为什么选择这些器材。


篇幅有限,精选了部分主竞赛单元入围作品及入围的华语电影,在这篇文章中,我们将首先看到《丧尸未逝》《痛苦与荣耀》《南方车站的聚会》《隐秘的生活》等作品。


(电影按照首映时间排序)


主竞赛单元


《丧尸未逝》

导演:吉姆·贾木许

主演:科洛·塞维尼 / 亚当·德赖弗 / 蒂尔达·斯文顿

类型:喜剧 / 恐怖

制片国家 / 地区:美国

摄影:弗雷德里克·埃尔姆斯

《丧尸未逝》(Via courtesy of Cannes)

格式:4.4K,ProRes

摄影机:ARRI Alexa LF

镜头:ARRI Prime DNA系列镜头,Angenieux EZ变焦镜头,28-76mm变焦镜头


得益于LF的大画幅,以及广角镜头和浅景深,我们让摄影机更加靠近角色,让观众和他们一起感受逐渐变得混乱的世界。当丧尸出现在大屏幕上时,他们可怕的表情也充满了感染力。


我想利用DNA镜头本身的不匹配性。每颗都有其独特的品质——有的没有那么强烈的对比,有的边缘没有那么清晰——再搭配一些自制的柔光网格和特别的flair滤镜,就能为我们的画面增添未知的元素。


通过混合多种光源,我们在白天拍摄了许多夜景,也同样强化了故事中逐渐增加的不安感。


LF摄影机的大画幅传感器提供了必要的“延展”,以捕捉我想要的曝光范围和对比度。Alexa的色彩空间让我能够在后期工作中控制画面,无缝地完成视觉处理。

《丧尸未逝》


《悲惨世界》

导演:拉德·利

主演:让娜·巴利巴尔 / 达米安·勃纳尔

类型:剧情

制片国家 / 地区:法国

摄影:Juilien Poupard

拉德·利在拍摄现场

格式:3.2K ARRIRAW

摄影机:ARRI Alexa Mini

镜头:Angenieux Optimo 15-40/28-76/45-120mm变焦镜头


我们需要使电影看起来像纪录片的设备,以照顾到所有可能的即兴创作。我们想要更加人性化的视角,仿佛摄影机是电影里的角色。为此,我们选择了轻量级的摄影机和变焦镜头。

《悲惨世界》


《巴克劳》

导演:儒利亚诺·多赫内利斯 / 小克莱伯·门多萨

主演:乌多·基尔 / 索尼娅·布拉加 

类型:剧情

制片国家 / 地区:巴西

摄影:佩德罗·索特罗

佩德罗·索特罗和小克莱伯·门多萨在拍摄现场

(Via Nicolau Saldanha)

格式:3.4K,ARRIRAW OPEN GATE

摄影机:ARRI Alexa Mini

镜头:Panavision C系列、E系列变形镜头,Angenieux Type R 11镜头


我和(导演)儒利亚诺、小克莱伯讨论《巴克劳》的时候一致认为,这部电影应该采用经典的宽银幕画面,而Panavision C系列变形镜头似乎是我们能想到的最匹配的选择。


在一个非常偏僻的地方拍这部巴西近代西部片,我们选择的是拍摄《夺宝奇兵》、《生死狂澜》还有《怪形》这样7、80年代经典电影的镜头,但是搭配一台非常紧凑、可靠的数字摄影机——载有4:3 OPEN GATE数字传感器的Alexa Mini——似乎是拍摄这部电影的最佳组合。


电影以巴西东北部的干旱地区塞尔陶为背景,这个地区在巴西的历史上(卡努杜斯农民起义)、文学和电影(格劳贝尔•罗恰《安东尼奥之死》、沃尔特•塞勒斯《中央车站》以及其他许多影片)中都扮演了重要角色。


塞尔陶同样以其强壮的居民,严酷的阳光和干燥、阴沉的景色而闻名。我们在这个经典的巴西印象中加入“巴克劳”的元素,一些不太为人所知的、更加绿色的雨季景观,但同时也完全尊重其干旱和粗糙的本质。


我们在非常极端的地貌和光线条件下拍摄了8周,依靠的是ARRIRAW带来的超高宽容度和色彩空间,呈现出了塞尔陶地区丰富的肤色,强烈的高光和浓密的天空。

《巴克劳》


《大西洋》

导演:玛缇·迪欧普

类型:剧情

制片国家 / 地区:法国 / 塞内加尔

摄影:Claire Mathon

Claire Mathon在拍摄现场(Via courtesy of filmmaker)

格式:2K,1.66宽高比

摄影机:RED Epic 5K,Panasonic Varicam35 4K

镜头:Angenieux 45-120/25-250mm镜头,Zeiss T1.3镜头


我们选择用RED Epic来拍摄日景,给纪实的画面带来一些浪漫的色彩,同时强化阳光充足的设定。我们想要拍一部视觉上抓人眼球,但实际上又很接地气的电影。


然后我们选择用Varicam拍摄夜景,因为它敏锐的感光度可以清晰地拍摄出深夜的达喀尔社区。画面质感偏哑光,画面中的光斑,特别是皮肤上的,在展现电影魅力的同时,也抓住了塞内加尔首都的灵魂。我们想让观众感受到尘埃、潮湿和海浪。


《大西洋》是一部关于鬼魂的电影。对材料、自然(日落、海洋等)的处理以及在夜景中捕捉黑色皮肤的能力都非常重要。


轻便的器材让我可以肩扛拍摄,或是徒步进行长焦拍摄。这是纪录片的拍摄方式,我可以快速转弯,捕捉飞行的物体,进行即兴发挥。

《大西洋》


《对不起,我们错过了你》

导演:肯·洛奇

主演:克里斯·希钦 / 黛比·霍华德

类型:剧情

制片国家 / 地区:英国

摄影:罗比·瑞恩

罗比·瑞恩和肯·洛奇在拍摄现场

格式:ARRI 16mm 胶片

摄影机:ARRI416 16mm

镜头:ARRI Ultra Prime 16镜头, ARRI Master Prime系列镜头


肯(导演)很喜欢拍胶片,因为胶片完全能把他想讲的故事视觉化。我们通常会拍4perf/35mm,但这次我们买不起,因为柯达的股票价格涨得太厉害了!


所以我们决定拍摄16mm,这和我们拍摄的送货车里的故事也很契合。所以摄影机的尺寸也会更小,更容易在狭小的空间里工作。


16mm是非常棒的格式,它有种天然的电影感……对于实诚的电影摄影师来说,这也是个非常实诚的格式。

《对不起,我们错过了你》


《痛苦与荣耀》

导演:佩德罗·阿莫多瓦

主演:安东尼奥·班德拉斯 / 佩内洛普·克鲁兹

类型:剧情

制片国家 / 地区:西班牙

摄影:何塞·路易斯·阿尔凯内

《痛苦与荣耀》(Via Cannes Film Festival)

格式:3.4K,ARRIRAW

摄影机:ARRI ALEXA ST

镜头:COOKE S4系列镜头


对佩德罗和我来说,COOKE S4是我们试过的所有镜头中,对自然肤色渲染得最好的。另外,我们还希望能获得尽可能大的景深。大景深可以提供更多的画面信息,观众可以选择要看哪里,将关注点更多地放在电影的某个部分。


现如今电影摄影的发展趋势是通过1.3、2、2.8的光圈来获得一个焦点,这种趋势源自90年代的电视广告,现在被很多电影摄影师所沿用。有了这种技术,电影观众就不会被屏幕上的故事所吸引,他们保持冷静,没有任何情绪。


所以,在和佩德罗谈过这个问题之后,我尽可能地选择了光圈在11到22的镜头。在大光圈下,画面色彩获得了其他光圈无法达到的存在感。颜色变得丰富,明亮,也有了一定程度的增强,就像是它们自己松了口气似的。

《痛苦与荣耀》

《痛苦与荣耀》预告


《南方车站的聚会》

导演:刁亦男

主演:胡歌 / 桂纶镁 / 廖凡

类型:剧情 / 犯罪

制片国家 / 地区:中国大陆

摄影:董劲松

《南方车站的聚会》(Via Cannes Film Festival)

格式:8K,FF,1.89宽高比

摄影机:RED Monstro 8K VV

镜头:COOKE S7/i Prime系列镜头(32/40/50/75/100mm)


潮湿闷热的夏夜,寂静和响动,生命的转折,有温度的灵魂……所有这些抽象的文本要如何用影像来表现?80%的场景都是在晚上拍的,它们有不同的空间和氛围。我们要如何处理整体氛围来刻画细节?


我们如何才能让镜头突破狭小空间的限制,完成导演想要的画面调度?如何进行诗意的表达?如何用沉重的机器拍出灵动而流畅的影像?


基于这些想法,我选择了全画幅摄影机和COOKE镜头来呈现一种“身临其境的感觉”。我们保留了色彩的高饱和度和丰富的层次,这样画面暗部的细节也可以很好地保留下来。

《南方车站的聚会》

《南方车站的聚会》片段


《戈梅拉岛》

导演:柯内流·波蓝波宇

主演:弗拉德·伊凡诺夫 / 卡特里内尔·马龙

类型:喜剧

制片国家 / 地区:罗马尼亚

摄影:Tudor Mircea

Tudor Mircea在拍摄现场(Via Vlad Cioplea

格式:3.4K,ARRIRAW OPEN GATE

摄影机:ARRI Alexa SXT,SONY A7SII

镜头:ZEISS Master Prime系列变形镜头


关于拍摄地点,我们做了很多调查,也对电影和艺术家进行了研究,这些都启发了我们。戈梅拉岛的风景激发了我们对宽银幕的诉求。我们选择ARRI Alexa是因为它宽广的视野让我们可以探索不同的画面,同时这款摄影机也非常方便使用。


经过测试,我们决定使用ZEISS Master Prime镜头来讲述这个故事,以获得电影般的画面效果,高对比度、高速摄影、良好的虚焦和保真的图像。另外,它拍摄人物肖像也非常美丽。


挑战在于我们需要找到自己的视觉语言,想想爱德华·霍珀、希区柯克和那些黑色电影。我们也非常重视我们的设定,尤其是颜色。美术指导和服装设计师紧密合作,为我们的故事寻找最合适的颜色。

《戈梅拉岛》


《隐秘的生活》

导演:泰伦斯·马力克

主演:奥古斯特·迪赫 / 马提亚斯·修奈尔

类型:剧情 / 传记 / 战争

制片国家 / 地区:美国 / 德国

摄影:Jörg Widmer

Jörg Widmer在拍摄现场(Via Reiner Bajo)

格式:REDCODE RAW

摄影机:RED Epic Dragon 6K,RED Epic-W Helium 7K(冬季场景)

镜头:ARRI Master Prime 12/16mm镜头,ARRI Ultra Prime 8mm镜头


导演泰伦斯·马力克希望我们成为探险家,能够像纪录片摄制组那样拍摄,主要使用自然光。我们一直在拍背光画面,为此我们需要一台轻便且画面对比强烈的摄影机。它还要有很广的拍摄范围,这样演员能够自如地移动,保持体力充沛。


装置好的摄影机可以在不到1分钟的时间里从斯坦尼康换到滑轨或手持,维持4到40分钟的样子。在室内拍摄时,我们会换成低照度摄影机,尽可能多地捕捉农村住宅、马厩以及监狱牢房等光线不充足的室内场景。


RED的IPP2影像处理流程在后期制作中不仅保留了明亮的天空和窗户,也保留了场景和面部的暗部细节。考虑到这部电影几乎没有使用任何人工照明,这样的画面着实令人惊讶。

《隐秘的生活》


《燃烧女子的肖像》

导演:瑟琳·席安玛

主演:瓦莱丽亚·戈利诺 / 阿黛拉·哈内尔

类型:剧情 / 历史

制片国家 / 地区:法国

摄影:Claire Mathon

《燃烧女子的肖像》

(Via courtesy of Cannes)

格式:4K,1.85宽高比

摄影机:Red Monstro 7K

镜头:LEICA Thalia系列镜头


格式的问题很早以前就讨论过了。35mm/Leica Summilux和RED Monstro/Leica Thalia的测试给数字图像的分级提供了参考,我们也因此选择了RED Monstro来进行拍摄。


虽然瑟琳•席安玛的电影是对18世纪爱情故事的记忆,但是我们并不想强调这种年代感,相反,作为对当代的呼应,我们创造了自己的18世纪。精准、丰富的颜色让电影画面看起来像画一样。


肤色的渲染在这部充满人物肖像的电影里是必不可少的。受到卡米耶•柯罗的肖像画的启发,我在保持自然和活力的同时,增加了柔和、光滑、不切实际的画面质感。

《燃烧女子的肖像》


戛纳还在继续


想知道《六欲天》、《灼人秘密》、《年轻的阿迈德》等电影是用什么摄影机和镜头拍摄的吗?

 


 

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