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罗杰·迪金斯幕后访谈《边境杀手》一帧一影

作者:Mr.LiuStu  来源:刘老师课堂  发布时间:2019-04-26

聊城市旅游摄影协会

《边境杀手》

Sicario

导演:丹尼·维伦纽

Dir: Denis Villeneuve

摄影:罗杰·迪金斯

DoP: Roger Deakins

年份:2015


高宽比:2.39:1

摄影机:ARRI Alexa XT M, XT Plus, XT Studio

镜头:Zeiss Master Prime

《边境杀手》(Sicario)由法裔加拿大导演导演丹尼·维伦纽(Denis Villeneuve)执导,罗杰·迪金斯(Roger Deakins)掌镜。《边境杀手》是既《囚徒》(Prisoners)两人的第二次合作。以下是美国摄影师杂志(一下简称AC)对维伦纽和迪金斯的专访,让我们一起来深入了解电影制作背后的故事。

 

谈和迪金斯的合作


AC:这是你和罗杰·迪金斯的第二次合作

Villeneuve我不经常有这种感觉,但我必须得承认,一开始我对迪金斯有些胆怯。所以我们在拍《囚徒》的时候学会互相合作,然后我就想慢慢的建立一种情谊,使得我们拍出来的画面能更进一步。《边境杀手》是我不得不和迪金斯拍的一部片子,我需要一个构图和处理空间的大师,我想和他一起步入深夜。如果没有他,我不知道我还会不会拍这部片子。他想拍这部片子起到了决定性的作用。

 

说实话,迪金斯要比我有成就的多。艺术上,他是个大师,我试图尽量去激发他。这听起来有些自私,但他拍的每一个画面我都在学习学习韵律,学习镜头移动,学习画面的动感。我永远都在向他学习。

 

谈影片中的暴力


AC:《边境杀手》中的暴力多是发生在画面之外的

Villeneuve: 我想采取和以前我拍其他电影一样处理暴力的手法,就是从受害者的角度去看待。我想要展现暴力的残暴、丑陋,但又不想太夸张成为一种景观

 

AC:虽然故事讲的是打击毒枭,但也有提及水刑,电影似乎对为达目的不择手段提出了质疑

Villeneuve: 《边境杀手》并不是在讲贩毒集团,它是讲美国是如何对付它的敌人的,是讲人们很容易在这种事情上陷入偏见和陈词滥调,却对一墙之隔的世界毫不知情。影片还有一个主题,就是一些传统的规则已经不适用了。但是我还是得强调,电影并不能提供任何的答案,恰恰相反是为了提出更多的问题。

 

谈边境


AC:电影前20分钟是一段非常有冲击力的片段,Emily Blunt饰演的角色和她的队伍开进华雷斯(边境城市)。这个片段里混合航拍镜头和在车上的镜头,展现他们越过边境

Villeneuve: 说实话,直升飞机的航拍镜头是因为拍摄限制。我们前期准备的时候发现,边境的那座桥可以拍摄,但不能在桥上拍摄,所以我们最后决定用直升飞机,来适应那里的地形和情况。我不是很喜欢用直升机和那种航拍镜头。我不会是那个主动提议用直升机的人。这里的情况是因为那种镜头戏剧上是合理的,因为这是一次军事行动,直升机是保持地面部队和其他人联系的方式。

而且用直升机能拍摄非常广的桥的镜头,观众能感受整个地形地貌。之后的镜头多是在车内以女主角的视角拍摄,我想尽量待在那个狭小封闭的空间,只有当我想要展现环境和地貌的时候才会跳出车里。


AC:你也拍了边境的围栏,是个非常重要的标志

Villeneuve: 是的,直升机能拍摄这个镜头,展现出两块土地两个国家之间的关系,这在地面上是完成不了的。


谈现实中的虚构故事


Villeneuve: 对我来说,电影就是在现实中虚构世界。总有些势力想要阻止你,给你压力,你必须学会去应付那些势力。一开始不能在边境拍摄简直是个噩梦,因为边境可是电影最核心的地点啊。然后又可以用直升机拍摄,但还是有限制。

 

《边境杀手》从我们身边的自然获得了很多灵感,有很多我们无法控制,但会立马欣然接受的东西。比如,影片末端不同角色开往隧道的片段,本应该是在落日的时候拍,然后天空渐渐变暗。

 

但我们当时拍摄的季节是一年中最糟糕的,每天晚上天空都非常阴沉,电闪雷鸣,我从没见过那么多的闪电。这明显不是计划之中,但我们立马欣然接受了现实。我们拍墨西哥警察开向天边的镜头时,有两束非常不祥的闪电,我当时告诉自己:这太过了,绝对不能放进片子里,但它就是发生了,又有什么办法呢。


谈广镜头


AC:突袭墨西哥的片段之后,女主角和男主角在基地外对峙争论,整个场景的镜头都非常广,不像其他导演可能会在这种情况下用特写

Villeneuve: 这个场景有很多可说的。我想要展现角色的脆弱,让她看起来处于下风,同时感受她周围环境的重量。我们拍摄这个场景的时候,开始就是那个镜头,本来计划慢慢推近,但最后没那么做。

 

AC:为什么没有?

Villeneuve: Emily彩排的时候,她的肢体动作非常有说服力,我感觉整个场景没什么好加的了。广镜头下她看起来非常小,非常脆弱。所有男性角色离开了画面,最后留她一个人,看起来非常有电影感。但我也清楚,这个场景是接着上面很多她的特写和车内POV镜头的。


拍《焦土之城》(Incendies)的时候,有个场景是姐弟从公证处走出来。我很喜欢广角的那个镜头,然后我就开始慢慢推近拍不同角度的特写,每个镜头都像是折磨!我一直问自己为什么要那么拍。我知道我在浪费时间,所以我发誓,如果下次我觉得广镜头里该有的都有了,就不要惧怕用广角。

 

我拍片的时候经常是这样,我想拍更广,离角色更远。我非常喜欢电影里的广镜头,我觉得这在现在电视剧文化下开始消失。

 

AC:当然影片中也有特写镜头,但是用广角离演员近了拍。

Villeneuve: 用广角镜头拍特写也是我从迪金斯那儿学的。这么做会产生一种和角色的亲密感和一种深度,这种深度我用的越来越多。不过这么讲好像和上面互相冲突啊

 

谈经典


AC:有些场景你用了常用的越肩正反打,比如最后的对峙场景

Villeneuve: 我不是很喜欢这种镜头,我看着不是很舒服,但有时候没有其他选择,这种镜头能让场景更有力。我最近的片子里,我想力求尽可能用清醒和尊卑的方式去讲故事,或者尽可能的用故事来讲故事,有时候这意味着用经典常见的手法。这也是我很喜欢迪金斯的一点:他不惧怕用常见手法,虽然他是个大师,但首先他是个会讲故事的大师。对迪金斯来说,永远是先找到讲故事的角度,再考虑漂亮的画面。一个镜头肯定是要先讲故事再去美化。

 

AC:迪金斯经常提及让-皮埃尔·梅尔维尔(Jean-PierreMelville)《影子部队》(Army of Shadows)里简单的调度作为灵感来源

Villeneuve: 是的,那种简单和经典的风格很让我着迷。目的是拍出能亘古永存的片子。


下面是对迪金斯的采访:


谈导演维伦纽


AC:丹尼·维伦纽看来是个非常好合作的导演

Deakins: 绝对的,但同时他很清楚自己想要什么。比如说,他对剧本有很强的主见。丹尼知道哪些是他想要的,但同时又很会合作去得到想要的画面。丹尼是个好导演,我很喜欢和他合作。


谈突袭场景

AC:电影开头是女主角凯特带领FBISWAT特种队撞入毒贩窝点。你们是在哪里拍摄的这个场景?

Deakins: 这个场景又有实景又有棚拍。有个实景我们很喜欢,但显然在实景拍外景,然后在棚里拍内景显然要合理效率很多。棚拍的时候我们尽可能去匹配实景,但影棚还是不够大去完全匹配,而且那样灯光的开销很大,会用到很多天空灯,所以我们就用了false perspective(视觉假象)

棚里搭建的房子用的硬天花板。我喜欢用天花板,看起来更像实景更真实。我和美术总监讨论过,决定墙用浅色可以反射光,但又不会太白。实景外面有个花园,我们在棚里的时候用一副巨大的实景花园照片,放在窗外,这样我们就能对着窗户拍。有几个镜头还能看到几个其他角色在外面走动。另外还在背景前五、六尺放了一堵墙,用来匹配实景花园的围墙

 

天空灯和日光


AC:你的灯位图上有65盏天空灯,但说实话这对于白天外景不算多啊。

Deakins: 对,并不是很多。我希望能再放多点,因为我喜欢稍微大一点的T档,但是由于资金有限,不可能因为我想拍T5.6而不是T2.8就给我弄灯。

 

AC:六盏T12菲涅尔灯提供直射的硬质日光,照进屋内

Deakins: T12实际给你相当于20K功率的灯的光量,它的灯泡和体积都小,所以光质非常非常硬,非常锐利,而且非常白。我必须要计算T12的安放间隔:一盏对着被撞穿的墙,一盏对着客厅的窗户,第三盏对着另一间屋子。

 

AC:你如何决定这些模拟日光的灯的角度的呢?

Deakins: 最重要的一个角度是第一个广角镜头,就是毒贩在客厅看电视然后突然装甲车冲进来那个。

 

AC:所以这儿你想用3/4背光?

Deakins: 对,这个看起来是这个场景最适合的布光。然后我们换角度拍的时候也把T12放在侧面。

 

AC:房间里的雾也增加了戏剧感和散光的效果

Deakins: 装甲车冲进来前屋子里已经有一点点缭绕的感觉,撞进来的时候,因为会产生很多灰尘,所以用雾也是说得通的。

 

Blonde


AC:我想对你来说把灯源放在屋子外面很重要

Deakins: 我们要拍很多镜头,所以我不想在屋子里放很多灯。而且,如果在里面放灯,灯会照的到处都是。我把窗户作为黑旗,这样外面的光进来就会呈现很自然的效果。你可以在演员身上增加柔光,但背后的墙就会暗一些。

 

那那222K Blonde灯呢?

Deakins: 我的图只是粗略的设计,只是用来和我的灯光师沟通,看哪里需要什么灯。T12和天空灯是事先安装好的,但这些灯不是用来照演员脸的,T12没法照那么远。

 

我经常用Blonde,他们构造很简单,开口灯,光线很扩散平顺。这些灯很有效率,而且很好控制,比如反射或者做柔光。图上这些Blonde要么是吊着的要么是放在地上。在室内的演员可能会被三四盏吊着的Blonde从打在反光卡上,或者是放在地面透过Light Grid柔光布。

 

AC:那你怎么决定是用反射光还是透过柔光布?

Deakins: 直觉吧我猜。如果我想让灯照的更远些,或者硬一些,那就用柔光布。凯特刚进屋时,我用了侧反光,大概用了三四盏Blonde,低角度透过客厅的窗户。

 

AC:你经常把多盏灯打在同一张反光卡上吗?

Deakins: 比如说,如果你同时将五盏Blonde打在一张很长的反光卡上,你可以控制反光卡哪个位置最亮哪个位置暗一些。

 

谈红色


AC:凯特开枪杀死毒贩的那个房间有块红色窗帘,增加一抹非常有力的颜色,而且还和墙上的血迹呼应

Deakins: 对的。我们想让红色非常的突出。从窗帘透过的光不是很红,所以我们又用了两张红色的色纸加1/2 CTO得到我们想要的红色,窗户上也贴了红色的色纸。

AC:反过来看她看着尸体的时候,她脸上也有红色

Deakins: 那个是红色的灯光从贴在墙上的反光卡反射在她脸上的。

 

AC:我印象里感觉红色是这场戏里唯一的颜色。装甲车上有红色的尾灯,厨房里红色热水瓶,红色的窗帘,墙上的血迹,都是为了铺垫钉在墙里血肉模糊的尸体。

 

谈黄昏魔幻时刻屋顶戏


AC:这场戏是利用自然光很完美的例子

Deakins: 我们很仔细地计划每一个镜头,因为我们知道只有40分钟来拍所有我们想要的镜头。所以我们在屋顶放了三组dolly轨道,然后就把摄影机一个一个放过来。


AC:你用任何反射光了吗?

Deakins: 我现在拍外景都不怎么用这些了。在边境的那场枪战,我确实用了比较大的反光布,但并没有很多。屋顶上我不记得用了,不过我们很幸运,那个光线太赞了,根本不需要做其他任何事,真的。

 

谈扣押非法移民戏


AC:能讲讲那场扣押非法移民的戏吗?

Deakins: 那个景大概是最令人头疼的一个。那地方本来是个化肥厂,但建筑看起来很有感,Denis要定了那个地方。那儿也花了比我们预想要多的经费,不过最后还是值得的。然后其他地方,像刚才讲的突袭的景,节省了些预算。你必须得做出取舍。这场戏规模很大,有很多群演,而且我们要在两个晚上拍完。《边境杀手》不是一部超大制作,没有那么多钱,所以我们必须每个晚上拍15-20个镜头。你得给自己足够的空间和灵活度来拍任何角度。

 

那个地方本来有蓝绿色的汞蒸气灯,但亮度不一。那个戏第一个镜头非常广,能看到整个建筑。我想了个办法既能按照我喜欢的方式打光,又看起来真实。


AC:那你是怎么架顶灯的呢?

Deakins: 那场戏我们无法按套路打灯。我们亲手做了这些顶灯,灯光团队做了个敞开的外壳,每个里面放一盏2K Blonde和一副10K色纸框,放上非常轻微的柔光纸和1/4 GTO,所有灯全连着调光器。我们在房顶上大概架了452K Blonde,大概50尺高。机械组还得架钢管来固定那些灯。做这些花了些功夫。我觉得看上去很真实,这是最主要的。

 

AC:你提前布灯了吗?

Deakins: 拍摄前我去了两次,第一次机械组和电气组放了一半的顶灯,因为我想看看2K Blonde的实际效果,不想拍摄当天匆匆忙忙的然后搞砸了。第二次去所有灯都架好了,连上了调光器。我想让大多数非法移民蹲着的中间区域是最亮的,外围的灯稍微调暗,中央的灯全开,这样有个亮度和颜色渐变,因为外围的灯暗了,所以颜色会暖一些。我们留了几盏钠蒸汽灯在西墙上。把Blonde调暗并加上1/4 CTO,顶灯看上去很像钠蒸汽灯,但还没有那么的发橙红色。

 

AC:你拍近景的时候,有没有在地面上放额外的灯?

Deakins: 有,我放了些放光卡,但没那么多。几盏1K菲涅尔打在8x4的反光卡上,比顶灯还要暖一些。

 

谈颜色


AC:那些顶灯建立了合适的基调,但又有自己的颜色的特点

Deakins: 我试过偏冷的光,但我后来觉得应该是暖的,钠蒸汽灯的橙色。DI调色的时候又夸张了一些,而且因为去掉了点红色所以看起来偏绿。

 

AC:你说过你相信一部片子的样子应该在拍摄的时候就呈现出来,DI只是做加强

Deakins: 对,我非常坚信这一点。我喜欢在拍摄的时候尽可能的拍出我最后想要的样子,除非一些比较极端的情况,比如《逃狱三王》。这场戏的灯光是对照墙上的钠蒸汽灯来打的,所以后期没有做很多调整。

 

谈效率


AC:你真的后期调色花了两周不到?

Deakins: 对的,是我记录过最短的一次,大概就七天。你肯定会想,肯定哪里不对劲。不行,一定要再过一遍,肯定还能做些什么。” 但很多时候我又不喜欢太计较,不管是拍摄的时候还是后期,因为你很可能会想太多。你可以这调调那调调,但会看起来动的太多。现在的CGIDI技术,无所不能,我觉得有点喧宾夺主。我喜欢简单的、快速的。

 

谈梅尔维尔


AC:你经常会提到导演让-皮尔·梅尔维尔,尤其是他的《影子部队》。他的作品非常美,经典的简单主义。

Deakins: 这也是为什么我喜欢他的电影:都很简单。你看梅尔维尔作品的时候,你会感觉画面在哪里见过。今天我们既可以用更少的灯,摄影机又轻,轨道镜头又很轻松,但实际拍的东西没有变。

 

《影子部队》是我最喜欢的电影。他的布景和走位很棒:从广镜头开始,然后角色走近变成特写,接着镜头慢慢移动到另外一个角度,另一个角色走近变成了他的特写。反正就是很棒,非常简单的东西,但只有你仔细去研究的时候才会注意到。

 

我不喜欢那种现在常出现的那种很引人注意的镜头移动。梅尔维尔的作品非常简单明了,就是为了叙述故事,将角色呈现给观众。

 


 

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